有那味了
七、Soul of Art 藝術的靈魂
這樣隨手寫著寫著,文章也來到了第七篇。
想來簡單聊聊PEN F特化的色彩轉盤,該怎麼說呢?這是我PEN F中最喜歡的功能,同時也隱約覺得或許這會是未來數位PEN系列與OM-D系列的分野之處。
有趣的是,字體的樣式是倒置的,我想這是剛好符合我們朝下看的角度,剛好可以方便使用的人觀看判讀。
從E-30導入藝術濾鏡以來,我就是藝術濾鏡的擁戴者。這個功能開啟了我很多關於拍照的新看法,以往認為照片盡量要一次拍好的想法,也轉變成當下如何將濾鏡納入照片。
當年E-30將藝術濾鏡放進去相機內之時,曾打出一個「Life is Art」的口號,在那個手機攝影與濾鏡app尚未風行的年代,相機內多變的濾鏡也讓很多人拍得很開心。
不過經過這幾年來,藝術濾鏡的濾鏡多寡並沒有增加太多,每次若有更新,都僅僅增加一兩個而已。
或許是察覺了這點,PEN F特化的這個藝術濾鏡轉盤,能自定義的部分比以往增加很多,成就的就是千變萬化的排列組合。
有限的濾鏡,無窮的組合,顯現每個攝影者的偏好,我想是這個轉盤最大的功用。
我蠻喜歡PEN F的MONO單色模式,包含暗角、顆粒感都能針對喜好增減。
這幾個濾鏡模式下(Crt、Art、Color、Mono),有個從E-M5以來的功能,主要是能夠針對亮部與暗部調整曲線。
曲線的調整實在是有諸多好玩地方,幾個增減就能讓畫面變化很多。
這樣的調整也能儲存起來,以Mono單色跟Color模式來說都能儲存三組不同設定。
出門拍照的時候,有時候是放鬆、有時候是旅行,所以我不喜歡把時間耗在當下調整設定,所以我會先摸索幾組設定後就根據不同的場合套用。
黑白模式來說,亮暗處的曲線Hilight往上+的多一點,Shadow-多一些,能獲得反差比較大的重手照片,面對逆光光景是挺不錯的方式。
不過我還有個稍微特殊一點的搭配,我有顆用了很久的C mount:Zeiss Tevidon 25/1.4。
原本就是有特別個性的超老鏡頭,搭配這些濾鏡的調整更添許多變化。
Color模式下,我有個設定是減少了大部分顏色的飽和度,只留下藍色系附近飽和多一點,我喜歡用在城市的散步速寫。
稍微蒼白,有點冷漠,但是總還是帶點顏色描繪這些陌生又熟悉的城市角落。
在發表時,有很多使用者不喜歡這個轉盤,我見過很多討論跟留言,希望這個位置能夠自定義其他的功能。
Olympus將濾鏡這件事情,藉由擺在特化轉盤,給予了它在機身內的重要角色。
我認為若能延續下來,也是數位PEN與數位OM兩個系列的相機能夠有更明確的分隔:PEN 悠遊於日常,用藝術濾鏡;OM-D則更具職業或專業用途,像是景深合成這樣的功能。
很早以前,相機內建的藝術濾鏡意味的只是畫質不佳,顏色不自然的玩物而已,這點直到E-30的那些完成度相當高的濾鏡以後才有比較大的改變。
隨著數位時代的推演,濾鏡不再只是相機專屬,手機上的應用更是普遍。
很多人的想法直到現在仍與當時候一樣。
「一張照片就該藉由機身一次拍好,濾鏡什麼的也盡量不要使用。」
我喜歡這個說法,因為我也曾經歷過這個要求自己能夠在有限的環境下用技術讓照片完美的階段。
只是後來在巴黎,讓我走上了另外一條路子。
多變的天氣讓我磨練出了欣賞天候不同帶來的特質;不斷的博物館遊歷讓我瞭解到我終究須在這些直出的照片找出屬於我自己的特質。
或許找的是靈魂吧。
也或許,跟我的個性一樣,我的照片同時有兩面在拉扯。
一面拘謹,有時稍微偏執的希望能夠拍出最好的生活照;一面則自由,希望在方正的照片稍微走出自己的路線。
儘管我喜歡用藝術濾鏡豐富風格,我同時也有很固定並喜歡的後製風格。
但這些風格,其實並不是「修正」的體現,而是「補完」的展現。
這些照片,儘管沒有用濾鏡,也都是我滿意的照片。
是濾鏡讓原本的好照片加了分,而不是我靠濾鏡讓拍壞的照片變的好一點。
一張照片的構成,有很多種形式。
有時候就在快門按下後就完成;有時候快門按下之時只是一個準備步驟;而有時候,快門按下後還得多放一段時間。
直出照片是一種方式;邊構圖邊思考怎麼套用藝術濾鏡是一種方式;在攝影師獨有的風格下後製,也是一種方式。
但不管何種形式,總是每個攝影師追尋藝術靈魂的樣貌。
關於濾鏡,我是這麼認為的,在套用濾鏡的同時,不是補救你的照片,在表面之外,這些濾鏡能讓照片背後的靈魂更完美。
藝術濾鏡與直出照片,終究只是一個通往完美影像路上的手段。總別耽溺在表現手法後,失去了你想闡述的含義。
快門雖說只是一個瞬間的片刻,但事前的準備,與事後更完善它的步驟,全都是通往追尋美好片刻的途徑。
你可明白,這些追尋著稍縱即逝的片刻,這種態度,也將是一種承諾。
那是一種藝術的靈魂,一種對於美和自己的追尋與承諾。
文章總覽:
日常的故事,我們緩緩說 – Olympus PEN F(一)Vintage
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日常的故事,我們緩緩說 – Olympus PEN F(八)沙漠中的一口井