跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

其實整個E-P1的文章十五篇，我最想分享這兩篇照片，因為在其中我獲得了不少樂趣。

如果說我期待micro 4/3有體積輕便還維持一定畫質，除了在這一點以外，我認為我在micro 4/3獲得最大的樂趣，就是轉接這些電影鏡。

很多人在使用數位單眼的時候，除了自家的鏡頭，或者是副廠的鏡頭以外，還會考慮到一些老鏡頭的使用，一般最常見的除了本家的手動時代老鏡頭，還有M42的一些鏡頭。

以轉接M42著名的，就屬PENTAX了，因為當初在制定M42接口這規格的時候是由PENTAX推動的，但是PENTAX就是老鏡的轉接王嗎？

不是。

在數位時代的轉接王我個人認為是Canon跟Olympus 4/3，這當然是很多原因造成的，而造成Olympus 4/3是轉接王的其中一個原因，是因為他的鏡後距離為38.58mm，比起許多SLR來的短，這讓他在製作各家SLR轉接環的時候能夠更有彈性。

用白話一點的方式解釋：如果鏡後距離較短要轉接較長的系統，那麼只要接環的長度增加就可以讓原本較短的系統變成較長的鏡後距離。

但相反的，如果你系統的鏡後距離比較長，這個距離是無法縮短的，你只能將鏡頭往卡口裡面伸，但這樣SLR系統又具有反光鏡的結構，伸入的鏡頭最末端會造成打到反光板。

上面的圖表是我在網路找到的鏡後距離一覽表，這樣就可以同時解釋為什麼Micro 4/3可以多轉接那麼多的鏡頭，4/3的鏡後距離是38.58mm剛剛已經提到過，而micro 4/3則是4/3的一半，因此大約為19mm。

因此在轉接鏡頭上，除了原本4/3已經可以轉接的許多老鏡外，Olympus PEN F（29.3mm）、Contax F（29mm）、Leica M（27.8mm）、C-mount（17.526mm），這些都可以在micro 4/3上面轉接。

這兩篇關於轉接部份，主要以C-mount為主，你在上面看到C-mount的鏡後距離，我想你也大概有些疑問：「不是說鏡後比較短的無法轉接嗎？」通則上是這樣沒錯，但micro4/3轉c-mount的轉接環有稍微往裡面縮了一點點，這樣就可以讓多數的c-mount鏡頭使用了。（這當然是通則，當然也有些真的深入機身太多會卡到的）

而實際轉接的結果，還是有一些不同的狀況存在，比方說像場不夠涵蓋，或者是有成像圈，國外有網友收集了一些資料，我覺得相當具參考性。

C-mount的鏡頭應用很廣，早期有使用在16mm的底片拍攝電影，現在也還有一些監視器或者是實驗室器材在使用，在micro 4/3之前，這樣的鏡頭已經被遺忘許久，尤其是實體焦長50mm以下的鏡頭更因為具有成像圈還有比較少機器能夠轉接這兩個因素乏人問津，直到micro 4/3的問世才讓這些鏡頭再次在數位化上的舞台上面呈現。

寫這些文章，不是要炒作鏡頭，我甚至應該這樣跟大家說：「絕對不要去追高這些c-mount鏡頭。」這些鏡頭是很有趣，但是畢竟有一定的價格在，尤其現在市場又炒起來了，有機會轉接是很好，但專門去追求這些鏡頭一定是相當昂貴，完全不符合讓老鏡重生的樂趣

最好的鐵證就是這顆Zeiss Jena Tevidon 25mm F1.4。

我非常喜歡這顆電影鏡，一方面自然是因為他很小巧，而且維持Zeiss一貫的濃郁色彩，但這顆在ebay上現在的價位也從去年Micro 4/3發表之前的50美金，水漲船高來到了450美金。

450美金！我們都可以去購買一顆很不錯的福輪達鏡頭了，如果光是為了趣味跟老鏡的味道，實在有點太過捨本逐末了。

Zeiss tevidon 25mm裝在E-P1上面，體積剛剛好，而且跟E-P1的機身復古風搭配起來非常漂亮。

我對於這些老鏡頭的來龍去脈涉足不深，多數的時候我只是在找一個好玩的途徑，找鏡頭拍出來好看、適合的方法。

Zeiss tevidon 25mm這顆鏡頭，不管在3:2還是4:3都有成像圈，16：9也有一點點，大概要到1：1才完全沒有，但也因為這樣，邊緣的暗角搭配起E-P1的一些濾鏡也能營造一些特殊的氛圍。

雖然是老鏡頭，轉接到micro 4/3後仍有暗角，但卻跟以前的一些老鏡頭印象不同。在景深內的成像都蠻令人滿意的，不會覺得很鬆散，發色比起數位鏡（ZD、micro ZD）來說也很濃郁。

不過我最愛的，還是在低光源的迷幻感。

老鏡或多或少因為鍍膜的關係，面對光的時候都有一些對比下降白霧的情況，這顆鏡頭也多少有這樣的情況，可是當他在低光源的情況下表現出來迷離的味道也是讓我最喜歡它的原因。

挑了用E-P1接這顆鏡頭拍的一些照片，跟大家分享。

這篇文章要跟大家介紹的另外一顆鏡頭，是Tokyo Kogaku的Topcor 38/1.8。

Tokyo Kogaku就是東京光學，東京光學生產過不少鏡頭跟機身，像是至今都讓人稱道的Auto-Topcor 58mm/1.4

我喜歡這些C-mount的鏡頭，一方面當然是這算是micro 4/3轉屬的轉接趣味，畢竟能轉接的數位系統幾乎沒有，即使有這些低於50mm的鏡頭也很難沒有成像圈。

像這篇文章第一顆Zeiss tevidon 25mm在micro 4/3都有些許暗角了，感光元件如果更大的話自然就會有更明顯的成像圈了。

但另一方面就是驚喜感了，經常是這樣拿出去拍照，朋友多少會問：「你這顆鏡頭哪來的？拍起來好像不錯。」當他們聽到這是監視器的鏡頭多半是驚呼連連，說原來監視器的鏡頭也可以這樣拿來拍照阿？

這顆鏡頭沒有光圈調節環，所以拍攝都是光圈全開在拍攝，在戶外光線比較充足的情況下，物體的邊緣會出現一些色散紫邊。

不過我也很喜歡這顆鏡頭，Topcor 38/1.8是沒有成像圈，但照片的邊緣還是有邊角的失光。

我提到我很愛E-P1上面轉接這些C-mount，有一方面也歸因在Art Filter藝術濾鏡，除了原本鏡頭的特性外，兩者結合也常有意外的驚喜。

像這張利用E-P1的柔光效果，加上鏡頭原本的失光特性，整體的色調跟氣氛讓我很喜歡。

這顆鏡頭的發色也很濃郁，雖然不像Zeiss那麼濃，但也有自己的特色。我個人覺得這顆鏡頭也有點憂鬱的傾向，在畫面上雖然濃郁但帶點煙燻的感覺。

這幾篇文章開始，文章內會文字會說的比較少，以放圖為主，畢竟轉接這些鏡頭對我來說只是輔助micro 4/3的一種趣味，我並沒有對這些老鏡頭的歷史還有光學結構做了很深入的研究。

對我來說這是micro 4/3另外一種獨一無二的樂趣，因為很多原因讓別的系統不能轉接這些鏡頭，我所做的經常只是：能不能接？接起來怎麼樣？要怎麼拍才好玩？

轉接C-mount的部份，我後面還有一些鏡頭的照片可以跟大家分享，放在後半篇。

「絕對不要去追高這些c-mount鏡頭。」這些鏡頭是很有趣，但是畢竟有一定的價格在，尤其現在市場又炒起來了，有機會轉接是很好，但專門去追求這些鏡頭一定是相當昂貴，完全不符合讓老鏡重生的樂趣

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十五）終曲