她說天涯若是卷底片（卷十一）有一種光景

從被RX1吸引開始，原本只是抱持著想試試看的心情買了Sony A7，轉眼間也過了五年。這幾年間歷經了三個世代中所有型號的機身，由最早的A7開始，到現在的A7 III、A7R III與A9。

這幾年，它們陪伴我不少旅行，要說的事情很多，千頭萬緒該怎麼說起呢？不如先從幾顆印象深刻的鏡頭開始吧！

一、暮春

說也奇怪，身為京都愛好者的我，幾次旅行下來總是跟春天的京都緣慳一面，是阿，要體驗這古都的一切怎能忘了春季？

多年以後，終於在這繽紛飛舞的季節拜訪了京都，而這回，我攜帶的鏡頭是FE 100mm F2.8 STF GM。

#1

「STF」這個名詞在我剛開始拍照時就已深深在我腦海裡，卻在每回有機會入手、嘗試的時候像春天的京都一樣，總是錯過。

Alpha接環時期，135STF這顆鏡頭，一直都有散景之王的美譽，但也因為結構特殊加上進光量較少，手動對焦是攝影師們對這顆鏡頭不得已的遷就。

FE 100mm F2.8 STF GM的出現，帶來的是這個時代裡依舊吸引我的散景表現，也但因為無反光鏡的特性，得以摒除過去自動對焦模組的遺憾，以自動對焦增添拍攝的便利性。

#2

我個人喜歡FE 100mm F2.8 STF GM的其中一個理由便是自動對焦。

再怎麼習慣手動對焦，再怎麼沈浸在美妙的散景裡，旅行中還是有許多畫面若有自動對焦，更能專心在構圖上。

#3

100STF實在是顆在拍攝上很有樂趣的鏡頭，這也是我所有GM系列裡面最喜歡的一顆。

背景模糊的理想散景也好，四處尋找前景的框線也罷，都是使用這顆鏡頭的樂趣。

#4

在整個G Matser家族中，FE 100mm F2.8 STF GM也承受了這個時代中關於「規格」的框架。

100STF的基礎光圈是F2.8，要比起散景的模糊，不如F1.4的85GM；而受到APD變跡濾鏡的影響，也讓它的進光量要衰減兩級來到F5.6。

對許多人喜歡參考的DxO Mark來說，這僅剩F5.6的進光量，也注定了它在得分上的評比劣勢。

然而，為什麼我仍喜歡100STF？

#5

放大率也許是一個原因，最大放大率可以來到0.25x。

以中長焦來說，最近對焦距離僅有57公分也很適合拍一些近物。

#6

我另外喜歡100STF的原因是它的銳利度超乎我想像，只要在景深內，即使是開放光圈，就是極為銳利的畫質。

#7

整個畫面的畫質分布也很平均，從中心到邊緣都很均一的優秀。

這三樣特徵同時是在一般規格與極致柔美散景之外，比較少人討論，卻是100STF深受我喜歡的原因。

#8

不談特殊散景表現的話，旅行的時候，這顆鏡頭帶給我的是一個中長焦段的街拍視角。

用一句話去形容我的感受，100STF也許是一種剛中帶柔的感受。

在整體畫面的均一與好畫質之下，散景的過渡恰如其分的柔順。

#9

在這個年代，我們樣樣都想追求極致：極致的解像力、極致的大光圈、極致的散景表現…總之什麼都希望能最好。

100STF的恰如其分有點微妙。

因為不張揚，所以偶有誤解，也或許是這麼不直接的刺入眼簾，這樣的溫柔正合我口味。

#10

期待已久，春色滿城。

旅行中總是充滿意外，原本只是想遇見花季的尾巴，卻湊上晚來的滿開。

#11

路途上，難得見上陽光。

花開正美，卻少了些美好的日光相伴。

#12

我喜歡的器材很多，100STF應當是最特別的，特別到我不知道該怎麼去跟大家介紹它的好。

它以極為優秀的散景表現為人所知，也有著過去所沒有的自動對焦，然而光圈大小與進光量也確實限制它的表現。

也許我喜歡100STF的理由，正是這些特點所堆砌出來的。

完美的不完美。

跟這趟旅行一樣。

也如同人生，期待的不是波瀾萬分，而是每個片刻的和諧。

二、常夏

那麼，夏日的風景該是怎麼樣的？

該當是各種深淺不一的藍。

#13

這些深淺不一的藍，是FE 12-24mm F4 G所帶來的。

太平洋夏日。

#14

比起初期特別熱愛超廣角張力，近年來我已經比較少用超廣角鏡頭了。

但FE 12-24mm F4 G仍舊特別到讓我想嘗試看看。

原因無他，就是這個12mm的廣度。

#15

看過幾顆前玉突出的超廣角鏡頭，它們都有一個色彩豐富飽和的特性。

FE 12-24mm F4 G也一樣，遇上好天的東海岸，更是體現了這個特色。

#16

雖然有點難度，不過拿著超廣角拍街貓也是相當有趣的過程。

悄悄的靠近、盡可能的不驚嚇牠，然後帶回極具戲劇效果的照片。

這個懶腰，伸得可真好。

#17

人們常說大山大水需要超廣角的加持。

可我覺得，大自然的鬼斧神工也是超廣角鏡頭出場的時刻。

尤其是各種退無可退的時刻。

一吋廣、一吋強。

#18

太平洋的午後，能悠閒的看著窗景喝上一杯咖啡，也是夏日的浪漫。

我蠻欣賞FE 12-24mm F4 G，除了色彩鮮豔與超廣角的張力以外，其實它也很適合拍攝空間、建築。

即使這麼廣，它的變形抑制依舊很理想。

#19

起了個早。

於是乎趕上這些晨昏，幾乎是跟夏天劃上等號的風景。

#20

我記得買第一台數位相機時，就很想拍下銀河跟星軌。

多年以後，我才真正的在無反光鏡的機身上完成這些那時的期待。

實在是期待已久的夏日風景，太平洋邊的牛奶公路。

#21

FE 12-24mm F4 G也同時帶來了我夏天理見到的許多風景。

那些風景有顏色飽和、向著陽光，擁有著各式夏日的風情。

#22

但在深淺不一的藍色之外，我的夏天，也包含著那些午後搖曳的影子。

那是FE 50mm F1.4 ZA所捉到的浮光掠影。

#23

也許是拍攝經驗多了，也可能是個性沈穩下來，比起早期偏好超廣角的張力，現在我更喜歡標準焦段的溫和。

50mm這個標準鏡的視角，在這幾年對我來說是很重要的焦段。

FE 50mm F1.4 ZA所帶來的，是一種走入日常的溫潤。

#24

深淺不一的藍、搖曳的光影，偶而還有發亮到刺眼的日光。

正是在所有他方與日常裡，我所體驗到的夏日。

三、相遇的秋色

但我第一次跟A7系統相遇，卻是在秋天。

那時緊緊抓住我目光的，是FE 55mm F1.8 ZA。

#25

FE 55mm F1.8 ZA是一顆很容易讓人喜歡的鏡頭，它幾乎擁有所有無反光鏡系統上，好鏡頭會讓人喜歡的元素。

色彩鮮豔、抗耀光好、非常銳利、體積輕便小巧。

#26

我第一次與A7R相遇時，FE 55mm F1.8 ZA正是這些特色擄獲我對它的芳心。

又銳利又輕便，這是所有轉換到無反光鏡系統上的攝影愛好者所期待的夢想。

也難怪，這顆鏡頭從推出以來，一直深受好評。

#27

檢視起這些使用FE 55mm F1.8 ZA的旅行，也同時是檢視自己這些年來拍照風格的轉換。

從鮮豔到柔和，唯一沒變的，是這些題材的觀察。

#28

你對無反光鏡系統有什麼想法呢？我想應該不出：盡可能的輕便、高科技的應用、還能維持原有的畫質。

這篇文章的鏡頭裡，FE 55mm F1.8 ZA是唯一實質上的「第一世代」。

打從A7開天闢地以來，它就是這麼一顆奠定基礎的鏡頭。

#29

誠然，FE 55mm F1.8 ZA也略有些缺陷，像是紫邊跟散景略顯雜亂。

但是無妨。

放眼望去所有系統，很難見到這樣集輕便、銳利、色彩於一身的鏡頭。

#30

這顆FE55大概是我使用時間橫跨最久的鏡頭吧？

這段期間，Sony也推出了第二世代，像是FE 50mm F1.4這樣的鏡頭。也推出了更完美的G Master。

也許是念舊，我老是割捨不下FE 55mm F1.8 ZA。

#31

到底是割捨不下鏡頭的表現，還是第一次帶著它們去京都的回憶？

想著想著，總覺得混在一起了。

但不可不說，FE 55mm F1.8 ZA本身這樣鮮豔銳利，卻帶著些許冷冽的樣子，都烙印在我每一次使用它的回憶中。

#32

所以也許我懷念的，所割捨不下FE 55mm F1.8 ZA的。

是出於一種對輕便的追求，也是第一次相遇的秋色回憶。

#33

用過的這些FE鏡頭裡面，如果說G Master追求的是一種解放後的自由，那麼我認為也會有一種追求，是權衡下的產物。

我欣賞完美，在此同時也希望在輕便之餘能有一定畫質。

追求完美與追求輕便，這兩件看來衝突的事情，在這個時代，在無反光鏡系統上同時進行著。

#34

幾年後，我帶著更完美的FE 50mm F1.4 ZA去旅行。

框下了相同季節的秋色風景。

而FE 50mm F1.4 ZA，就是一個在同一個焦段下，所表現出來極致的那一面。

#35

在這個標準焦段視角裡，FE 55mm F1.8 ZA與FE 50mm F1.4 ZA都是讓我欣賞的鏡頭。

FE 50mm F1.4 ZA什麼都比FE 55mm F1.8 ZA好一點點。

銳利度好一點、像場平整一點、散景柔和一點，什麼都好一點。

這些「好一點」的堆砌，就是極致的展現。

#36

你說呢，50mm這樣的標準焦段，到底有什麼樂趣？

而這麼尋常的焦段與視角，也到底，帶不同的鏡頭有差別嗎？

有的。

因為畫質的不同、體積的不同、散景的樣子不同、描繪光線的方式也不同，這些造就了鏡頭的不同個性。

於是FE 55mm F1.8 ZA 訴說優秀，於是FE 50mm F1.4 ZA 邁向極致。

#37

用著這些標準鏡，在尋常之際、片刻之間，無須張牙舞爪的刺探，只是小心翼翼的輕輕探索。

每顆鏡頭間微小的性格差異，讓每一步探索，都變得樂趣無窮。

四、快雪時晴

時序來到冬季，冬季的風景若有一個名字，我想會是純粹。

#38

幾顆鏡頭聊著說著，來到了最後一顆鏡頭：FE 85mm F1.8。

#39

這篇文章裡，FE 85mm F1.8是唯一一顆，沒有掛上任何特殊系列型號的鏡頭。

它不是G Master，不是G，也不是Zeiss。
沒掛上這些銘牌，卻擁有優秀的畫質，稱之為無冕王也不為過。

#40

85mm這個焦段我不算特別常使用，旅行的時候若沒有拍攝人像，多半用在一些街景或者特寫。

更聚焦的視角，也更帶空間的壓縮感。

#41

我還記得第一次遇到FE 85mm F1.8是在2017年的CP+。

也許是100STF太過耀眼，直到兩年後才真正的使用它進行一趟旅行。

#42

大光圈的中長焦還是很吸引人的。

不自覺地，很自然的會去尋找背景化開的場景去進行拍攝。

#43

85mm不算是一個特別長焦的視角，但比起廣角或者標準鏡，它稍稍拉開了些距離。

在雪國的街頭偶遇街貓，正是尾隨拍攝的好視角。

#44

也或許，85mm這樣的焦段拉開了距離。

拍下那些專屬人們與寵物們的情感，剛剛好。

#45

雪花漫飛，恰如其分的距離。

#46

冬天的北海道陰晴不定，時晴時雪。

有著基本防滴防塵的FE 85mm F1.8其實也給了不少幫助，在這些環境下能更放心的拍攝。

#47

我們常說「化繁為簡」。

在都市裡面時，是一種把不想要的東西刪去的方式。

但是在北海道這片曠野裡則不然，反倒是你在一片蒼白中，試著找到最簡單的表現方式。

#48

FE 85mm F1.8 是顆銳利度、解像力都有很高水準的鏡頭，同時，它的體積、重量控制也很好。

可以這麼說，如果追求極致，它也許不是首選。

但它的定位就跟它擅長的拍攝距離一樣，不近不遠，恰如其分的存在我們的每個觀點中。

#49

那麼你說，FE 85mm F1.8 有什麼吸引人的地方呢？

我想你已經知道了，正是「恰如其分」。

剛剛好的距離、剛剛好的重量體積、剛剛好的畫質、剛剛好的價格。

什麼都剛剛好，真好。

五、有一種光景

從使用A7以來的這幾年間，我嘗試過了許多鏡頭，上至G Master，下至最基礎的Kit 28-70mm。本質上我是喜歡輕便型相機的攝影者，我熱愛所有輕便型相機，但我仍舊無法割捨可換鏡系統。

原因就在這些鏡頭所展現的不同性格、不同樂趣。這些樂趣不是只有「畫質好」、「天阿這實在太棒了」所帶來的。

#50

在這些鏡頭中，你可以因為工作或畫質考量選擇最極致的搭配，也可以因為預算跟輕便考量都選擇入門的搭配。

自然也可以如同我一樣，在最喜歡之外，妥協一些足夠好的鏡頭去搭配。選擇的路途很長，但的確，化繁為簡的途中也是有許多風景不容錯過。

這些生活中、旅行裡的路途風景，也逐漸養成我們人生的光景。

#51

有一種光景，叫做四季更迭。

有一種光景，叫做年月的累積。

#52

還有一種光景，叫累積的深刻。

那樣的光景，值得我用無止盡的時間，一再追尋。

本輯「她說旅途若是卷底片 」所使用的器材：

1. 暮春
   • Sony A7 II
   • FE 100mm F2.8 STF GM（#1 ~ #12）
2. 常夏
   • Sony A7R II
   • FE 12-24mm F4 G（#13 ~ #21）
   • FE 50mm F1.4 ZA（#22 ~ #24）
3. 相遇的秋色
   • Sony A7R、A7R II
   • FE 55mm F1.8 ZA（#25 ~ #33）
   • FE 50mm F1.4 ZA（#34 ~ #37）
4. 快雪時晴
   • Sony A7R III
   • FE 85mm F1.8（#38 ~ #49）
5. 有一種光景
   • Sony A7、A7S、A7S II
   • FE 55mm F1.8 ZA（#50 ~ #52）

延伸閱讀：

• 皆臻完備的里程碑：Sony A7 III
• The Charming G（一）當 Contax G 遇上 SONY A7R II
• 一眼瞬間，回首 – SONY RX1
• 那些RX1走過的冬季

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