跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

在鏡頭的使用上，我總是很貪心的喜愛廣角鏡頭，或許也是因為我真正認真投注在拍照的相機是GR Digital跟*ist Ds搭配DA 16-45（廣角端24等校mm）。

也因此對於系統上的廣角鏡頭我都是留意再三，後來因緣際會之下轉換到Olympus 4/3系統，先天上視角＊2的特性，選購平易近人的超廣角鏡反而是一個奢求。

直到幾年後，平價的ZD 9-18mm上市我才有機會滿足低於20mm的遼闊視角，而這顆Lumix G 7-14mm，是我在泛4/3系統（4/3 & Micro 4/3）裡面用過的第二顆低於20mm的超廣角鏡（第一顆：ZD 9-18mm）

Lumix 7-14mm這顆鏡頭在使用上，特性跟Zuiko Digital 7-14mm倒是有異曲同工之妙，如果遇到好天氣，拍攝到的藍天都很令人滿意，非常蔚藍。

但超廣角鏡的透視感比較明顯，如果採用仰角拍攝，很容易在畫面的邊緣有拉扯的視覺效果，建築物也有點偏斜傾倒的感覺。

並不是因為Lumix 7-14mm的枕狀與桶狀變形嚴重，這主因是由透視感造成的。

廣角的畫面總是可以帶來張力，在應用上，很容易表現一些單一重複排序的畫面，以廣角的遼闊感來表現，更容易顯得有張力。

在未來，Olympus也會推出Micro ZD 9-18mm，我相信也可以同樣有這樣具備張力的表現。

在耀光跟鬼影方面，Lumix這顆超廣角鏡我認為處理上算是相當不錯。在跟太陽直擊的拍攝上，只有出現些許的耀光，而鬼影程度也不明顯。

同樣的，在面對陽光逆光的情況，畫面的對比同樣很令人滿意，並沒有出現對比下降還有白霧的狀況。

用了4/3系統這麼久了，這真的是這個數位系統讓我滿意的其中一個點，可以恣意的逆光拍攝，Olympus在鏡頭的鍍膜並不是特別出名（相對起Zeiss的T*鍍膜跟Pentax的SMC鍍膜），但當初Olympus原廠強調的「針對數位化」、「直射入光」等優勢，看來加入4/3陣營的Panasonic也同樣有延續下去。

在使用觀感上，對焦速度方面，我用過幾顆Lumix G鏡（7-14mm ＆ 20mm/1.7）平均的速度都比ZD 14-42 & 17mm來的快，不論在哪個機身都是。

這有一部分原因歸因在Lumix G鏡頭內的馬達比較有力一些，因此這顆7-14mm用在E-P1上，會比原本的Micro ZD 14-42來的快一些，但不是很明顯。

因為影響對焦的因素，不只有馬達的推力，還有機身本身對焦系統的判別能力，綜合以上兩點，在使用上你會發現速度有些許提昇，但沒有很明顯的差異，當然，也不會特別感到遲滯。

Micro 4/3系統裡面Olympus跟Panasonic兩家的鏡頭都是可以互通的，但是有一些很重要的點需要指出。

Micro 4/3的鏡頭群，都有做數位修正的步驟。

而什麼是數位修正？使用在Micro上面的兩個部分就是變形修正，還有色散修正。
但值得注意的，儘管鏡頭在機身都會做數位修正，但是還是有程度上的差異。

變形修正的話，不管是M ZD或者是Lumix G鏡頭接在雙方的機身上都會進行變形的修正，也就是說只要是M4/3的鏡頭接在M 4/3的機身上，不管你是用什麼鏡頭，用什麼機身，一定會進行變形的修正。

但是色散部分的修正，那就不是這樣了。

Lumix G鏡頭要修正色散，其中一個先決條件就是必須接在Panasonic的機身G1/GH1/GF1。同樣的，Micro ZD要修正色散也必須要接在Olympus 機身上才有修正。

也因此當你在E-P1使用Lumix G系列的鏡頭時，鏡頭色散的狀況就會比較嚴重；同樣的狀況也發生在G1/GH1/GF1使用Micro ZD的鏡頭，色散不會校正。

這樣的例子我們可以在Photozone跟DPReview的鏡頭測試中看到關於色散的測試會有這樣的情況產生。

長遠看來這會是Micro 4/3系統上一個問題，當使用者跨廠牌使用鏡頭上將會遇到不一樣的修正結果，像我這次在E-P1上面使用Lumix 7-14，逆光時候的紫邊就比較嚴重一點。

或許在未來針對這部份兩個廠商能夠特別去做一個統一，增加雙方鏡頭的可流通性，這會是Micro 4/3未來要壯大一個需要克服的課題。

維持「統一性」

即便是鏡頭在自動對焦支援還有功能上支援都沒有問題，但是細微的層面恐怕還是需要經過整合的。

我們在回頭談談關於「數位修正」這件事情。

原則上，Micro 4/3如果要利用光學來進行變形還有色散的校正，技術上絕對可行。

但是延伸而來的問題就是，以純光學的角度去修正，鏡片的大小還有構造都會複雜化，這也帶來另外一點缺點，那就是重量跟體積的增加。

重量體積增加的話，Micro 4/3很主打的其中一個個特性：「輕便好攜帶」將會打了折扣。

因此為了體積重量上的考量，數位修正或許是不得不為之的必要之惡（或者我們用另外一個角度想，是不得不為之的必要之善。）

數位補正帶來了：減少光學補正所需要增加的鏡片重量與複雜結構，輕便化系統，這是主要的優點。

但是在變形修正後，色散修正後，也有帶來畫質的漏失，這點我們可以從各大網站的MTF測試圖可以看出來。

通常M 4/3的鏡頭，在中央部分的解像力都非常的高，到了邊緣會迅速滑落，跟過去4/3邊緣與中央差異不大的狀況差別甚大。

或許這是數位修正帶來的後果。

必要之惡是對比起過去透過光學校正的4/3系統，M 4/3的邊角畫質相對比較低落。
必要之善則是比起傳統光學的校正，M 4/3可以有效的縮減體積，同時仍舊維持一定水準的「整體」畫質。

我個人並不是一個堅守傳統的人，對於數位補正的效果可以接受。可以這麼說，我個人對Micro 4/3的定位在於輕便為主，輔以「有機會」得到跟4/3單眼系統相似的畫質。

如果以這個層面去看數位修正，我想就可以在畫質跟輕便上的觀念，取得一個比較平衡的想法。

這篇的照片都是用Lumix 7-14mm拍攝的，比例、還有濾鏡的部分都是在拍攝時就套用了。

下一篇，我們來看看E-P1在支援原有Olympus ZD鏡頭的能耐。

下午，我們來看看關於Ricoh影像事業部部長 湯淺一弘的訪談。

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 – Olympus E-P1（十五）終曲