她說天涯若是卷底片（卷二十）Zeiss Batis，鈷藍

對我來說，攝影器材是一種讓我著迷的物品。

該怎麼說呢？如同談論攝影這件事情，「攝影」這件事既有著循規蹈矩按圖索驥的可重複性，也有著天馬行空發揮個人特質的創造性。

面對攝影器材，亦是如此。器材迷們不時會比較著規格上的差異、放大觀看後的畫質優劣，用著科學來理性評斷，然而工具畢竟是「人」在使用的，它們也常因為人的感受性而有不同。

Zeiss這個超過百年的品牌，從我開始拍照以來，不管是老鏡還是現在用的Sony無反光鏡系統，在每個階段都有著顯眼的席次。

Zeiss Batis這個系列的鏡頭也橫跨了我使用A7系列的這幾個年頭，Zeiss用著新時代的科技設計它，同時保有深具特色的光學特性。

我喜歡這個系列的鏡頭，有一定程度上是因為它們滿足了我對器材要求的兩種面向：理性上的光學設計跟畫質表現，感性上的畫面質感跟特色。

最後一篇關於Zeiss Batis的文章，是它們在旅行中、生活裡所帶我看見的那些帶著藍色的光景。

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 40mm F2 CF

本文目錄

• 一、Zeiss Batis 40mm F2 CF：循規蹈矩卻不羈的世界
• 二、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO：澄澈的凝視
• 三、Zeiss Batis 25mm F2：歷久彌新的觀察者
• 四、Zeiss Batis 18mm F2.8：低調的張揚
• 五、Zeiss Batis 85mm F1.8：寫意的專注
• 六、鈷藍
• Zeiss Batis全系列開箱文

一、Zeiss Batis 40mm F2 CF：循規蹈矩卻不羈的世界

這幾年下來，我已經寫下了完整的Zeiss Batis介紹，所以這篇文章的走向，當然就是Batis所帶我見到的世界。

Batis 40mm是我在這個系列裡面最後一顆實質意義上擁有的鏡頭。話要從頭說，故事，要從尾巴慢慢開始講起。

Batis 40mm是一顆細細思考以後十分有趣的鏡頭。乍看之下，40mm這個焦段同時具備35mm的空間感跟50mm的注視感，是一個通用的視角，也因此，起初有些人說它有些無趣。

這件事情在Sony後來所推出的50GM也曾被網路的討論提到。或許，真的是因為標準鏡視角的特性跟拍法，多半會比較中規中矩也比較集中在平日的題材而造成的誤解。

而我個人喜歡這顆鏡頭的原因，就在於它看起來平凡，實際上卻特殊的定位、設計跟表現。

整個Batis系列，Zeiss並沒有安排50mm跟35mm，直接就用這顆鏡頭安插，因此它是一顆標準鏡，也同時是小廣角的角色。而鏡頭本身的設計採用Distagon，這是一般常見於廣角鏡頭的設計，變形小、中心解像力好。

偏標準鏡的視角特性，卻是廣角鏡常見的光學設計，這種反差讓它在有別於一般的50mm，看似中規中矩卻帶著不同的感受。

我喜歡這種Batis 40mm所帶來，規矩又同時不受拘束的眼光。

#1 日本製的壓縮機十分稀少

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 40mm F2 CF

有很多攝影景點其實當地人不一定都知道。我記得，當初說想去這個離海很近的車站時，住附近的日本朋友還問我怎麼會知道這個地方？

妹島和世為故鄉所設計的日立車站，輕輕的、柔柔的，離海有點近。

那片藍，現在還漂浮在我心裡。

#2 深處

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 40mm F2 CF

去鹿島神宮之前，我只對J聯盟的鹿島鹿角隊有印象。

整個神宮都被森林所包圍著，還記得初夏的那天，走過層疊的林蔭來到神宮的深處，那一池透明卻透出青藍的幽玄。

#3 雨夜

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 40mm F2 CF

又下雨了，我在旅行路途上最常遇到的天氣。

#4 原點

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 40mm F2 CF

日本公路的原點。

日本橋，麒麟之翼。

#5 航道

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 40mm F2 CF

還記得第一次用Batis 40mm的時候是出國時，一晃眼就這樣三年多過去了。

我經常活動的區域就在航道底下，每回抬頭，總還是會想起著沒有國界的時候。

#6 常日

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 40mm F2 CF

既是屬於常日的視角，自然也有著那些我喜歡的逆光的片刻。

#7 交錯

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 40mm F2 CF

秋天的傍晚，影子拖得長長的。

#8 熱門景點

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 40mm F2 CF

對中山還停留在唸書時衣蝶百貨的回憶。

好久沒去，就開了很多看起來有點意思的店面。

看著像是東京的小角落，細細斟酌起來，原來還多了分屬於台灣的紊亂。

#9 古典美

▲Sony A7C、Zeiss Batis 40mm F2 CF

在這個數位時代裡，你覺得評斷鏡頭的標準是什麼？解像力、銳利度，這些當然是檢測鏡頭優劣的必要。

我的話，則多少會希望我用的鏡頭在「均一性」之外能帶著自己的性格。

在現代鏡頭裡面，我們能見到許多廠商都盡可能把光學瑕疵校正，以期得到更完美的畫面。

我有時會說某些鏡頭有一種「古典美」，並不是說它們就有老鏡時代的缺點。

你會發現在銳利跟高解像的畫面之下，一些小地方像是散景或者光點呈現的樣子，會讓你想起以前老器材拍照的感覺。

也就是這些小東西，讓一顆鏡頭在均一之外，多了一點個性。

#10 個性美

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 40mm F2 CF

我一直是在「選擇」這件事情有困難的人。對器材我自己有兩種面貌：一個隨性而行，遵從自己對畫面的感受；一個信仰科學，希望用數據解決自己選擇困難這件事情。

但不管最後選了什麼，我還是認為世界上所有器材都有其美好的地方。

這個世界很多樣，美感這件事情，自然也很多元。

因為有不同的個性，也形塑出這個世界。

喜歡的東西，一定能好好拍出什麼精彩的作品，即使不喜歡，它還是有其存在的理由。

#11 舊日

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 40mm F2 CF

城西，老老的。

回憶也舊舊的。

二、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO：澄澈的凝視

Batis 135mm這顆鏡頭是我唯一沒有帶出國旅行的鏡頭，它因此聚焦了台灣的風景跟工作。

說起這顆鏡頭，同時也是整個Batis系列中，較為冷門的兩顆鏡頭之一。要嫌棄一個人、一個物品的理由可以很多，要喜歡Batis 135mm，只需要一個理由。

這個理由是顏色，一個精準的顏色，一個APO帶來的收斂與精準。

這顆鏡頭在很多地方都有著「光圈不夠大」、「體積還能更小」這類的討論跟說法，在這兩個現代很顯學的選鏡哲學下，很容易被忽略。

我個人很欣賞Batis 135mm本身因為APO所帶來的細緻，各種顏色的呈現都有一種紮實感。有一種銳利，叫反差；有另外一種銳利，叫解像力絕佳。

而有一種銳利，叫精準的收斂。

這種收斂，帶來澄澈的凝視。它的名字，正是Zeiss Batis 135mm F2.8 APO。

#12 夜裡

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

我以前，習慣出門留盞燈。

回家前看上一眼，就像是有人在等門一樣。

#13 三級警戒

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

拿到鏡頭不久，就遇上了疫情爆發。

街上整天都空蕩蕩的，跟萬安演習一樣。

#14 山裡

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

雲裡，霧裡。

#15 前路

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

一人一車，一箱行李。

蜿蜒前行。

#16 陰陽

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

深淺不一的藍色，還帶著一點綠。

不算遠的距離，剛剛好的開闊。

#17 同行

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

使用同行，前往最好的一片日光。

#18 地標

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

那裡有湖、有河、有山。

偶而還能見到台北的代表建築。

#19 半月

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

一半、一半。

離完美一半，離遺憾一半。

三、Zeiss Batis 25mm F2：歷久彌新的觀察者

Batis 25mm是第一批推出的Batis的兩顆鏡頭之一，也是當時我比較想購買的鏡頭，因緣際會之下，隔了幾年才入手。

以當時的標準來看，這是一顆解像力跟銳利度都很好的鏡頭，採用Distagon的設計也讓它變形的表現非常理想。從2015年發表到現在，儘管現在已經有其他鏡頭在解像跟銳利，甚至光圈規格都領先，Batis 25mm仍然是一顆在前段班的優秀鏡頭。

我帶著Batis 25mm去了不少地方，也經歷了不少季節，正好是我大量旅行累積經驗的時候。回想起整段用Batis系列鏡頭的這幾年，也算是回顧著自己用A7系統的經驗。

2015年的時候，Sony A7系統還不像現在那樣大鳴大放，有著好科技但卻不如現在那樣外星。那個年代正好是Sony開始試著全力轉換到無反光鏡的時期，所以很難想像Zeiss就在這個時候專為無反光鏡設計了Batis跟Loxia這兩個系列的鏡頭。

8年過去了，相機的世界改變很多，從靜態到動態有翻天動地的變化。然而當時設計的Batis仍舊撐著住高畫素的檢驗、也還禁得起連拍跟錄影的對焦。

Batis 25mm所為我帶來的，是那些反差略大，看起來有些冷冽的世界。

這樣的世界雖然帶點距離感，卻也讓我隱身在街頭、在風景裡，沈浸在其中成為一個觀察者。

#20 百花

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 25mm F2

長夜將至，百花撩亂。

#21 一束光

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 25mm F2

人潮都去東京馬拉松的終點了，銀座的這個鐵橋下有了片刻的寧靜。

#22 一夜奔襲

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 25mm F2

只見線這個小小的支線，值不值得為了它跑一趟？

所有旅行都有意義，也一定都值得，就算需要從子夜開始搭車，換了幾次車、睡也沒睡好、外面還是-10度的氣溫、不時還有特大的山風。

因為我去了，當然值。

#23 虛實

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 25mm F2

意識到的時候，這個照片已經成為絕景。

實中有虛，從此再不相見。

#24 京都威尼斯

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 25mm F2

海之京都。

真喜歡這個小漁村，雖然下著雨，但幾乎沒觀光客的感覺很好。

四、Zeiss Batis 18mm F2.8：低調的張揚

才剛提起Batis系列裡面，有兩顆比較冷門的鏡頭，一顆是Batis 135mm，另外一顆就是這顆Batis 18mm。

如果說Batis 135mm很多人不滿意的是光圈不夠大，而Batis 18mm，我想除了光圈，恐怕還有廣度。

這是一顆來到超廣角範疇的定焦鏡，但卻也尷尬的比起一般的大三元16mm窄，更何況現在想要個10-12mm的超廣角鏡頭並不難取得。

當時就已冷門，現在在超廣角鏡那麼多選擇的現在，它就更不受待見了。

我還記得我帶著它去了一趟日本東北地區，正好是秋季。與京都那種寺院庭院裡的紅葉不同，東北的紅是滿山遍野的，映入眼簾的山巒佈滿了各式顏色，深淺不一。如果說Zeiss的陰影帶著藍，用著Batis 18mm時，讓我印象深刻的反倒是Zeiss的紅與黃，那些鮮豔的顏色。

往後幾年，我也一直想著為什麼Batis 選擇18mm作為切入點。

後來也大概理出個頭緒，比起用張揚的規格吸引人們眼光，輕便、光學設計、顏色演繹，這三個都可算是Batis的設計主軸，在這些前提之下的集合，或許正是18mm這個視角也說不一定。

我個人非常喜歡Batis 18mm的變形修正，雖然是這麼廣的鏡頭，透視變形跟桶狀變形都處理得很好。

很難想像有顆超廣角鏡頭不會讓人覺得過於狂野難控制，我想有很大原因正是這種變形極小，在超廣角張力感之餘還維持沈穩的個性。

#25 滿山遍野

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 18mm F2.8

一片，胭脂紅。

#26 大都會

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 18mm F2.8

大都會裡的傳統紅。

#27 津輕海峽的午後

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 18mm F2.8

那天也是一大早就搭著新幹線來到青森。

高緯度的秋天，太陽消失的很快，也才兩三點就已經是斜射的光線。

#28 一角

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 18mm F2.8

以前不知道要去哪裡拍素材的時候，總會安排個東京鐵塔周邊。

雖然老派，但是卻是東京之必要。

#29 星星點燈

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 18mm F2.8

照亮旅途裡，飛行的窗口。

五、Zeiss Batis 85mm F1.8：寫意的專注

Batis 85mm這顆鏡頭是我入手Batis系列的第一顆鏡頭，直到現在，它仍然是一顆許多人喜歡，相當受歡迎的鏡頭。

一開始發表的兩顆Batis，其實我更喜歡Batis 25mm，但剛好遇上價格不錯的Batis 85mm，考慮了一下就買了。不喜歡拍人像的我，大部分用這顆鏡頭還是在街上跟旅行裡使用。

85mm這個視角讓我能夠用比較精簡的方式構圖，留下一些比較穩定的畫面。第一次帶這顆鏡頭出門旅行也正好是京都的秋。當然紅葉季這種色彩豐富的題材確實是Zeiss的強項，而我則是被逆光中還帶有豐富的顏色所驚艷。

Zeiss的T*鍍膜一直在抗耀光跟鬼影有著很好的表現，就算那時的我已經使用過不少Zeiss鏡頭，Batis最新的鍍膜技術還是再次讓我感受到這個鍍膜厲害的地方。

老實說，我們常用很簡單的方式去介紹Zeiss鏡頭，諸如顏色飽滿、抗耀光良好、或者是比較玄學的說Zeiss發色超棒，我覺得都不能一概的去說明Zeiss。

從Batis系列裡面你就會發現到，我一步一步湊齊每顆鏡頭的使用體驗，每一次這個系列在共通特性以外，都還是讓我有新的感受。也就是這個時候，你就會發現到每一個廠牌，它們背後的設計哲學跟邏輯是截然不同的，這些東西都成為鏡頭本身的性格跟特色。

Batis 85mm是一顆在色彩、視角、運用上都非常穩定的鏡頭，比起Batis 40mm的通用，我倒覺得Batis 85mm更多了一份寫意。

這份寫意，是當你確切的瞭解你想拍什麼以後，Batis 85mm所能帶來的專注感。

#30 渡月

▲Sony A7S、Zeiss Batis 85mm F1.8

這個在嵐山名字頗具詩意的橋，每次來總要帶走類似的風景。

#31 背著光

▲Sony A7S、Zeiss Batis 85mm F1.8

背著光，卻向著陽。

真喜歡這種逆光的豐富顏色。

#32 坐騎

▲Sony A7S、Zeiss Batis 85mm F1.8

出自《鹿男》裡的「我們奈良人都是騎鹿上班的」，不知怎麼搞的，身在奈良完全不會覺得有任何違和感。

#33 最佳偽裝

▲Sony A7S、Zeiss Batis 85mm F1.8

不要以為穿上這身衣服，我就不知道你是可愛的小鹿了。

#34 新開始

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 85mm F1.8

時隔6年，我又在全新世代的A7 IV用上這顆鏡頭。

雖然是同樣的鏡頭，也有著相似的顏色調性，但總覺得細部還是有些許差異。暖暖的照片裡面，似乎更帶著冷硬堅毅。

#35 城西

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 85mm F1.8

這幾年我總居住在城市的東邊。

城西或許是離生活的區域遠一些，也或許就是比較早開發的模樣，總之很特別。

雖然在同一個城市，卻有種旅行的觀察感。

#36 升

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 85mm F1.8

升起的弦月，剛剛好越過了科技感的建築。

六、鈷藍

很多人講起Zeiss，說得多半是鮮豔的色彩、討人喜歡的濃郁、理想的抗耀光，這些當然都是Zeiss迷人的外顯因素。只是對我來說，Batis這個系列的鏡頭不僅止於此。

Zeiss這個品牌，橫跨百年，也橫跨許多光學產業。在悠久的時間長河下，蘊含的光學結構、色彩哲學、甚至是系列特質，無一都不顯露出歷史的痕跡跟底韻。

我曾聽過一個說法，這個說法提到：「蔡司乍看之下是非常高階的品牌，但它們其實一直在提供可負擔、又優質的影像方案。」仔細想想，也回頭看看這幾年使用Batis系列的經驗，似乎很能體現這樣的理念。

輕巧、畫質好、在價位上比一般鏡頭高，卻也是還能負擔的範圍。在這些前提之下，就算是同一個系列的鏡頭也都還能展現出一些感性上的差異。

對我來說，Zeiss展現的「色彩」，不只有討人喜歡的濃郁、飽和。

明暗的過渡柔順，加上Zeiss獨有的略高反差，塑造出深具特色的畫面。加上在暗處帶著些許藍色的感覺，正是Batis這個鏡頭系列獨特的魅力。

鈷藍，我心中專屬Zeiss的色調。

#37 小漁港的窗景

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 40mm F2 CF

想拍的海貓一線被打擾了。

也好，不如都拍進去小漁港的窗裡吧。

#38 天空之島

▲Sony A7C、Zeiss Batis 135mm F2.8 APO

雲霧繚繞的島嶼，漂在海上，浮在空中。

#39 冷硬派

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 25mm F2

雨夜，街上染上大阪的光彩。

#40 存在

▲Sony A7R III、Zeiss Batis 18mm F2.8

颱風過後的早晨。

天空澄澈的讓人心滿意足。

#41 漸層

▲Sony A7 IV、Zeiss Batis 85mm F1.8

秋日的餘燼，正蔓延。

Zeiss Batis 全系列鏡頭開箱、評測、大量實拍：

• 寫意仕紳：Zeiss Batis 85mm F1.8
• 尋常日子，魅力片刻：Zeiss Batis 18mm F2.8
• 隨心所欲的自在：Zeiss Batis 25mm F2
• 一幕好日，處處風景：Zeiss Batis 40mm F2 CF
• 精準而澄澈的凝視：Zeiss Batis 135mm F2.8
• 她說天涯若是卷底片（卷二十）Zeiss Batis，鈷藍

Zeiss Batis 鏡頭相關資訊：

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